La nueva y curiosa escuela de Danza Teatral (Nuremberg, 1716) es una de las publicaciones de danza más originales del siglo XVIII. Desconocemos la verdadera identidad de su autor, Gregorio Lambranzi, pero su libro nos abre una ventana al ecléctico mundo de la danza cómica y grotesca de su tiempo, una visión esencial para comprender el desarrollo posterior de la danza escénica en Europa. No se trata de un manual de danza con intenciones pedagógicas sino de una colección de danzas para la delicia del público (Delicium populi) explicadas en breves instrucciones y representadas en fascinantes ilustraciones que incluyen la partitura musical para facilitar su puesta en escena. Interpretar correctamente el contenido de la publicación de Lambranzi requiere cierto conocimiento de los pasos, la gestualidad, la música y las convenciones escénicas que caracterizaban a sus personajes, especialmente los de la Comedia del Arte, dentro de la danza teatral barroca. Esta edición se completa con varios artículos que, desde diferentes disciplinas, nos permiten entender mejor el contexto de la danza teatral al que alude Lambranzi y, tratándose de una traducción al español, incluye un imprescindible estudio sobre el ejemplar de la edición original existente en la Biblioteca Nacional de España.

Eva Lara Huete (1963). Titulada en Ballet Clásico por la Real Escuela de Arte Dramático y Danza de Madrid. Titulada en Pedagogía de la Danza por el Conservatorio Superior de Danza María de Ávila. Máster en Artes Escénicas por la Universidad Rey Juan Carlos. Estudió ballet con Helena Villaroya, Mercedes Huete y Aurora Pons, danza moderna y contemporánea con Carmen Senra, Carl Paris y Christine Tanguay, danza histórica con María José Ruíz Mayordomo y con Philippa White. Desde 2003 imparte la especialidad de Danza Aplicada al Arte Dramático en la Real Escuela Superior de Arte Dramático. En 2019 funda La Contradanza Inglesa, asociación de Danza Histórica dedicada a la divulgación de la danza de época de Inglaterra. Desde 2015 comenzó su investigación en la historia de la danza cómica y grotesca, participando en el I Congreso de teatro musical español del s. XVIII, (teatro breve) con la puesta en escena del final de fiesta de la folla Disparates Concertados de Marcos de Castro (1735). Ha publicado los artículos La Danza en la formación del Actor (Cuerpos en Escena, 2009, Ed. Fundamentos) y Los matachines, el personaje y sus acciones (Acotaciones, 2019, Fundamentos).