La historia del arte espa¤ol ha estado marcada por el impacto de laguerra civil. El compromiso pol¡tico gener¢ una amplia producci¢nart¡stica que se pon¡a al servicio de la causa republicana. Estasobras, en su mayor¡a desconocidas y de reconocimiento tard¡o, han sido eclipsadas por la historia del Guernica y su configuraci¢n como icono y s¡mbolo pol¡tico. El presente estudio se propone revertir eldiscurso historiogr fico y construir un relato ausente, democr tico,que ponga al mismo nivel y trate de igual a igual estas obras. Esdecir, el mural de Picasso frente a este legado art¡stico queidentificamos como guernicas. El planteamiento principal es saber porqu? no han tenido la misma trascendencia cuando, sin embargo, formanparte de un mismo cap¡tulo hist¢rico, cumplieron una misma laborpropagand¡stica y fueron realizadas partiendo de la misma fuenteiconogr fica, Goya. Asimismo, nos detenemos en el Pabell¢n Espa¤ol dela Exposici¢n Internacional de 1937, un acontecimiento clave paraestablecer un punto de inflexi¢n. Pues tras la clausura, mientras seasist¡a a la consagraci¢n del mito del Guernica, las obras delPabell¢n se dieron por extraviadas y perdidas hasta su hallazgo en1986. ¨Qu? hubiera sido del Guernica si hubiese compartido el mismodestino? Asimismo, analizamos la triunfante llegada del mural a Espa¤a en 1981, el alto impacto pol¡tico y social que tuvo, reconoci?ndoseun nimemente como ®el regreso del £ltimo exiliado¯. Sin embargo, nospreguntamos si realmente tiene la condici¢n de exiliado. Pues, encambio, sorprende que el arte que s¡ la tuvo, aquel procedente de loscampos de concentraci¢n y la di spora, no tuviera impacto ni talconsideraci¢n.